有什么很丧的电影推荐观看吗

丧系电影千千万,霓虹日本占一半。

全球电影中,独数日本电影丧片比例最高。一方面与民族大喜大悲的性格有关,另一方面丧电影在艺术表达上面也可以更直接,完成度很高,静谧的气氛很符合东亚文化,容易出爆款。

不过我推荐的并非是日本电影,而是和日本电影有着千丝万缕联系的台湾电影。在我看来这个导演一生所拍电影,竭尽荒唐之能事,为的就是表现一个“丧”字。他就是杨德昌。

杨德昌的一生以个人名义只拍了7部长片,却凭这七部电影就获得了“台湾电影大师”的称号,说明他的电影成就极高。而在这七部电影中,除去个人前两部《冬冬的假期》与《青梅竹马》更多停留在讲故事层面之外,后面的五部无不流露着满满的“丧之气质”。但杨德昌的丧并非从一而终的渲染丧的情绪,而是在前面铺垫冗长的故事中静静安插线索,待到结尾时,牵出所有的情绪,让人感叹这个世界为何如此。

《恐怖分子》(1986)

此片当年获得了23届金马奖的最佳影片,击败的是吴宇森的《英雄本色》。《恐怖分子》的好在于杨德昌第一次尝试了剖析台北这个城市的现状,通过现实手法去揭露年轻人生活的空虚、空洞。

毫不相关的人被牵扯到一起,能发生哪些事呢?在杨德昌的眼里每个人都在彼此的角色中扮演着固定的角色,被欺负与欺负人没什么区别,到头来全是痛苦。结尾李立中的自杀,很像这个城市的写照。

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《牯岭街少年杀人事件》(1991)

被很多人誉为台湾最出色的电影。

3小时57分钟的时长,老旧到夜晚戏份近乎看不清人像的画质,但这依然阻挡不了牯岭街的伟大。从小四的入学开始讲起,到小四这批学生的学生时代结束,讲述了一群年轻学生的青春故事。与其说小四这个有血有泪的男孩,最终败在了小明的裙下,不如说是小四亲手杀死了自己心中光明的未来。

学的再好有什么用,那个台北不值得。

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《独立时代》,1994

这时候的杨德昌已经走出了亚洲,走到了戛纳。《独立时代》这部片的节奏与之前两部都不太一样,大量的碎片化的剧情处理方式,台词很多,但仍然用了字幕旁白的方式老切割剧情,起到了很好的间离效果。

Birdy(王也明)、Molly(倪淑君)、琪琪(陈湘琪)、小明(王维明)四个人本是好友,却在进入社会后因为身份的转换,而陷入了尴尬的境地中。每个人都在信奉不同的精神思想,每个人都很难找到认同感。

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《麻将》,1996

杨德昌拍现实主义作品,但《麻将》中,他或有意的加入了更多夸张的成分来讽刺这个社会家世显赫却不学无术的年轻人们。

男孩玩弄女孩,却被要求不能动真感情。外国人在台北生存,仗着国籍身份博取认同感过着优越的生活。中西方文化在这个土地上共融,就像打麻将,勾心斗角无所不用其极。在这里杨德昌讽刺这些人,胜利使你喜悦吗?有钱使你开心吗?如果是更空虚呢?

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《一一》,2000

杨德昌最后一部作品,也堪称人生的史诗。

这里的杨德昌,变得柔软起来。片子里不再有大片的骂街话术,取而代之的是缓缓而过的家庭生活。但虽然形式变了,内核却是更加的残酷。这次的命题直指人生的悖论,究竟怎样才能快乐而长久呢?

从一段婚礼到一段葬礼,一部电影的时间。看清这一切的却是一个小孩子,因为他不知道为什么这个世界总被刻画成一个样子,真实和想象总有差距。怎样才是完满的人生?洋洋不知道,我们也没知道过。

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afiregame
  • 本文由 发表于 2021年12月11日21:01:28
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