如何评价电影日本电影《儿童食堂》

疫情带来的副作用慢慢席卷全球。之前,在微信上与好友聊天,她生活工作在日本东京,从她口中得知,大量的裁员和公司倒闭风潮已经波及日本。

如何评价电影日本电影《儿童食堂》

在没有疫情袭来的时候,日本就面临着各种大的社会问题。曾经去过日本旅游的我们,也只看到了它生活中惬意美好的一面,不在那里生活,是体会不到生存压力的。

想起之前写过的一篇文章,引用了诗人芒克一首诗里的句子美好的地方,却没有美好的生活。

关于日本社会话题的讨论,有几本书陆续进入人们视野,《下流社会》《女性贫困》和《老后破产》,可以说是从不同年龄到社会分层,分析了日本面临的各种困境。

《儿童食堂》也涉及相关问题。首先谈到的是抛弃儿童,关于这件事情,是枝裕和最知名的电影《无人知晓》已经表现得非常彻底。

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在《儿童食堂》里,有一对小姐妹,和落魄的父亲生活在一个破旧的汽车里。

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按照影片里表现的年代,他们的父母应该就是80后左右,正是《下流社会》一书中讨论年龄段所说的这样一批人(以及90后群体也加入此行列)。

这些年龄在三四十岁的父母,处在低收入,低欲望的生活状态中,在沟通能力、生活能力、工作和学习意愿上都全面下降,那他们也就无法,也无心去养育自己的子女。

正如影片中的父亲,我们看不到他每天在做什么,只是会把车停放在桥下,等到晚上才回来。

没有房间洗澡,身上有了臭味,只能到附近的公共水池洗漱,姐姐给妹妹洗头的时候,妹妹被冷水刺激得大叫。

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这还算是有条件可以解决的,但人生存最重要的就是温饱,当饥饿难耐,又没有钱买东西的时候,姐姐木下就只能去超市偷东西。如果这不是第一次偷窃,早晚会被发现。

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超市的工作人员很凶,要她说出名字,女孩的难言之隐被另外的店员阿姨看出来,她偷的两袋面包,免费让她拿走其中一个。

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但这终究不是办法,这种窘境,被经常路过这里的男孩勇人看到,他们家是开小餐馆的,于是就偷偷地从家里带吃的给她们。

有意思的是,勇人总是让平时的受气包贵志把食物递过去,而姐姐木下不太好意思接受,只有年龄更小的妹妹小光把它接过来。

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贵志这个角色是一开始就出现在电影里的,显得笨重愚蠢,靠着勇人一家接济。他的家庭状况比两姐妹好点儿有限,起码他还有住的地方。

但他经常看到妈妈带着其他男人到家里私会。他的懦弱,让他经常遭到班上同学的霸凌。

这类母亲,也是《女性贫困》一书中探讨过的,里面曾介绍过更加悲惨的故事:一个单身母亲,把两个孩子放到自己工作的风月场所,自己去接客,之后孩子们就死在了堆满垃圾的房间里。

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贵志这条线断断续续,他成为勇人身边的影子,很少说话,面对霸凌从不还手。在遇到木下姐妹后,他突然意识到自己和她们身上的某种相似性。

某个夜晚,他突然去敲那辆汽车的车门,两姐妹没有开,他就那样睡在外面一整夜,直到转天,小光以为他死了,勇人也不解他的做法。

贵志继续选择沉默。影片总是会安排一些场景,让观众猜测。既然剧中人没有说明,我们也猜出个大概。

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他除了比这对姐妹多个容身之地外,其他没有什么区别,他也感受不到父母的存在,有房子,但却没有心灵的归宿。

总是暗地里给姐妹俩带饭还是不方便,而且也有限,为了能让她们好好吃顿饭,勇人把他们接到自己家中,让父母做饭给他们吃。

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大人对这样的事情总是敏感的,但又问不出什么,只好作罢。而这份热情却让年长一些的木下感觉不安,匆匆带着妹妹离开。

木下姐妹的生活每况愈下,影片一直没有交待他们的母亲去了哪里,只出现在姐妹俩的幻想和梦中。她们的父亲终于也扛不下去,逃跑了。

现实的不公,让幼小的孩子提前体会到生活的绝望。木下会独自冲开车门,在大雨中呼唤母亲;甚至会在小光的玩具熊从桥下坠落时,而想到死亡。

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连他们赖以生存的汽车也被无良青年砸烂,走投无路的小姐妹只好在勇人家住了一夜。

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但小光还是希望姐姐带着她去找爸爸妈妈,木下本来还有些犹豫,却是勇人在一边支持他们。

勇人之所以这样,是对父母感到失望,虽然他们没有拒绝给木下二人提供餐食和住宿,但他没有看到父母真正能解决根本问题的行动。

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四个孩子一起外出的情节,让我们想到很多相似场景的日本电影,比如《再见,我们的幼儿园》,以及是枝裕和另一部关于孩子的电影《奇迹》

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但这部电影里,我们看不到奇迹。

木下和小光凭印象找到父母曾待过的旅馆,影片之前只是展现过一家四口看彩虹云的情景,让他们遗憾的是,宾馆里的工作人员在电脑里资料里搜索这对夫妇的名字,都没有找到。

两姐妹最终的命运还是被相关部门带走,未来不是在福利院,就是会被其他人领养。

勇人看着被车带走的木下和小光,在车后飞奔。而两个女孩此时却看到了他们一直梦想着的彩虹云,然后大声叫着“妈妈”。

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结尾处,又再次强调了“儿童食堂”的意义,勇人一家会招待那些无家可归的流浪儿童,免费为他们提供餐食。

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虽然是温暖的结尾,但影片在整体完成度上,还有所欠缺,处理方式较一般,比如找到彩虹云,就能见到母亲;比如海边,木下哭着唱起妈妈曾唱过的歌。

还有看到车被砸,小姐妹的父亲匆匆爬向草丛消失,也没有交待,也许是想说,这样的场景并不重要,我们的生活,也经常是一个过客的身份,看到事情的一部分而已。

影片里的两位大人配角,可以理解为是过气明星,扮演母亲的是常盘贵子,在上世纪90年代被曾被称为“日剧女王”,1999年和张国荣主演过李仁港导演的《星月童话》

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2000年与刘德华搭档,主演李仁港导演的电影《阿虎》

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扮演勇人父亲的是吉冈秀隆,是系列电影《永远的三丁目的夕阳》的主角。

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小朋友们的表现还都不错,特别是扮演姐姐的小女孩,动作和表情都很很好地诠释了那种复杂的心理状态。

在日本,有称为“子役”的小演员,你可理解为是童星,年龄不超过15岁,处在这个年龄出道的他们,很多是被星探发现,或者参加比赛而走上星途的。

比如日本女星长泽雅美,就是在12岁时(2000年),从35000多人中脱颖而出,成为东宝公司举办的第五回“东宝灰姑娘”选拔赛最优秀奖而出道的,也是这个奖项目前为止最年轻的获得者。

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还有更年轻的宫崎葵,也是4岁起,从童星出道的。

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希望现实中孩子们都能有美好的未来,成为明星不一定幸福,只要能过上平凡而健康的生活,一生平安顺利,就已经足够了。

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afiregame
  • 本文由 发表于 2021年12月11日20:48:17
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匿名

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