这部满屏都是荷尔蒙的韩国伦理片,却成了戛纳史上评分最高的电影…

今天给大家安利的这部作品,曾在第71届夏纳节点燃了亚洲电影之火。

​它不仅有尺度最大的船戏,还让观众看到了令人室息的表演——

《燃烧》

这部满屏都是荷尔蒙的韩国伦理片,却成了戛纳史上评分最高的电影…

这部片子是根据日本作家村上春树的短篇小说《烧仓房》和美国作家威廉·福克纳德短篇小说《烧马棚》改编而来。

当年,它直接刷新了戛纳史上二十几年的场刊评分纪录,成为戛纳史上评分最高的电影。

豆瓣25万人打出8.0,也是相当高了。

导演李沧东是一位将视角放在生活和韩国社会的导演,

他倡导平民和诗意的表达,又能在电影中将生活化视角与娱乐性进行合理调和,

他的电影,让人有亲近感...

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在韩国本地名声响亮的导演金基德都曾亲口说:

韩国导演中,我只能排第三,第一就是李沧东!

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男主由韩国新晋实力派后生刘亚仁饰演,这小伙子曾在15年爆火。

一部《老手》让他成为韩国影史票房第三的主演之一;

一部《思悼》让他成为韩国青龙奖新晋影帝,该片还在当年代表韩国征战奥斯卡。

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在本片中他饰演的角色钟秀,是一位毕业于中文系的大学生。

毕业后找不到工作,就做了搬运工。

其实他的梦想是写小说,当作家,但他要先养活自己才行,毕竟现在家里就剩他一个人了。

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他的父亲因为打人被抓走,正在接受审判。

母亲早就离家出走,多年没消息。

这天钟秀一如既往工作,却被一位靓丽的小姐姐拉住,手里被塞了个带号码的小纸条。

结果,一会儿百货公司购物抽奖揭晓,钟秀中了大奖,一块高级女士腕表。

原来是这位小姐姐安排好的。

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她名叫申惠美,是钟秀的老乡,所以一眼就认出了钟秀。

小时候两人住的很近,经常在一起玩。

所以惠美就用这种“作弊”手法,让老乡中了奖。

但钟秀没有女朋友,得了女表也没法用,就顺水推舟把表送给了惠美。

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两人就这样熟络起来,他们回忆起过去的细节,小时候钟秀还曾经在水井救过惠美。

晚上一起吃饭时,惠美说自己要去非洲旅行,家里的猫没人照顾,请钟秀帮忙过来照料。

为了报答钟秀,没什么钱的惠美,选择了“肉偿”。

而这段刺激的船戏,也为后面的剧情买下了伏笔。

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两人激情过后,钟秀回到了乡下老家,破旧不堪的老宅,就剩下了一个小牛犊。

他在这里整理心情,顺便去城里照顾惠美的猫。

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他期待着惠美尽快从非洲回来。

可是,当惠美回来后,他发现她身边多了一个神秘的富二代

本是由饰演《行尸走肉》格伦一角走红的韩裔明星史蒂文·元主演。

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本是惠美在肯尼亚机场认识的旅伴。

有礼貌,有风度,有钱,一件小事说明本的个性:

本陪惠美坐钟秀散发着牛粪味的破皮卡去市区吃肥肠锅,在车上语气亲昵地和妈妈通电话报平安。

大家都不知道的是,本的朋友正开着本的保时捷一路在皮卡车后跟随。

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等三人酒足饭饱,本的朋友进店将保时捷车钥匙还给本,还没心没肺地嘲笑钟秀的车技,

本为了不让大家尴尬,便把朋友拉到了店外,还顺便结了肥肠锅的帐。

总之,是个很照顾别人感受,让人讨厌不起来的富人。

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一顿饭后,满心以为自己是来接女友回家的钟秀,看着醉醺醺的惠美上了本的保时捷,在夜色里远去。

后来就像小说里提到的——“每当我在哪里同她邂逅,旁边肯定有他。”

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钟秀因此去过了本的家——

市中心高档小区里的豪华酒店式公寓,没有女主人的气息,卫生间却放着整套女用化妆品和零散的女用饰品。

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见过了本的朋友——

大家在精致的酒吧聊天喝酒蹦迪,一起听惠美讲非洲的“great hunger”舞蹈。

“little hunger”腹中饥饿“great hunger”精神饥饿。

双手高举向天的舞蹈动作,是在向天地发问,人生的意义到底是什么?

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惠美讲得津津有味,就像她讲用不存在之物表演的哑剧、讲她那只从来不见生人的猫、讲童年时不知是否存在过的井一样,为介于现实和幻想中的事物着迷,以至于忘记自身。

而听讲的人与其说是出于兴趣,不如说是出于礼貌。

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本甚至没憋住,打了个哈欠,被钟秀看到了,他便依然微笑专注地看着舞蹈的惠美。

本还开着保时捷带着惠美来了钟秀的家:

地处南北韩边境,每天被迫听朝鲜的政治广播,被荒芜的农田和废弃的塑料大棚包围着,养着一头瘦奶牛的家...

三人在夕阳下喝酒聊天,飞叶子听音乐。

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惠美有感而发,起身脱了衣服,裸着上身开始跳起属于她自己的“great hunger”舞。

很多人说,这段舞美得可以算是银幕史第一。

小编觉得,与其说是美,倒不如说是对于“人生的意义是什么”这样的灵魂拷问,

每个人都感同身受,能够引起充分共鸣...

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至此,作为爱情片的《燃烧》结束,后半部分的《燃烧》,进入了韩国电影驾轻就熟的悬疑和政治两大主题。

本告诉钟秀自己有“烧塑料棚”这样的法外之乐,还透露自己两个月烧一次,已经踩好点,最近就要在钟秀家附近烧一烧。

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钟秀向惠美表白,却在表白的同时对她进行荡妇羞辱。

惠美面无表情地离开了钟秀家,从此再也没有出现过。

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人间蒸发的惠美,和本即将烧掉的塑料棚,这两件不同寻常的事情,完全占据了钟秀的思绪。

他找遍了惠美可能出现的地方和可能联系过的人,发现惠美比他知道的更寂寞。

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惠美身负大额卡债,跟家人关系不好,自己很可能是她唯一称得上朋友的人。

他开小皮卡跟踪本的保时捷,发现这个富人的生活比想象的更空虚。

本出没在精致的咖啡厅、美术馆、健身房,换了一个底层女孩交往,重复着没什么意义的高端物质生活。

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与此同时,钟秀的爸爸,被判了一年半的有期徒刑。

临近尾声,钟秀又一次去了惠美变得空荡荡的家,躺在惠美的床上自慰,想象着惠美。

然后对着床打开电脑开始写作...

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由于这个举动,《燃烧》最后的暴力结局出现了两种合理解读:

要么,影片拍的是现实故事——

钟秀作为底层失业青年对阶层分化的愤怒,夹杂着对惠美无处发泄的情欲,化成了对惠美的富二代前男友的杀意。

或者,拍的是钟秀终于开始下笔的小说——

他在想象中放了一把火,而现实世界里一切都没有改变。惠美依然无迹可寻,钟秀依然找不到工作,本依旧富有又无聊,无聊到要靠犯罪来寻找人生意义。

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而不论哪种解读,“留白”“直白”的评价都同时成立。

惠美承担的,是缥缈的“意义”,她是《燃烧》的留白。

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作为一个“谜一样像盖茨比一样有钱”的年轻人,

他代表的是韩国越来越庞大的巨富阶层

背负的是李沧东作为公共知识分子对于韩国的现实批判

甚至还承担着韩国片擅长的悬疑片技巧落地的空间。

他,是《燃烧》的直白。

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其实,比起村上春树的《烧仓房》,《燃烧》的精神内核更接近威廉·福克纳的《烧马棚》,

但又同时糅合了两篇小说的气韵,就像威廉·福克纳说过的——人性,是唯一不会过时的主题!

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afiregame
  • 本文由 发表于 2021年12月12日02:11:20
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匿名

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