如何评价当代日本电影

&日本的电影算是被自己玩死了。

老一辈在世界范围内广受推崇的大师,在本土却不一定受到追捧。

特别是近几年的日本电影,基本上是关起门来自己嗨。韩国人哪怕拍的电影再烂,也爱推出去,展现大韩民国宇宙级的电影水平。日本基本就是内部消费,单看近几年引进内地市场的日本电影就寥寥无几,不少还是别国投资和导演的作品。

实际上这种做法不单只表现在电影方面,就问各位知道除了索尼以外现在市面上的日本手机厂商吗?连中国的小米华为中兴联想等等都走向全世界了,日本一堆厂商基本就在国内卖手机。

日本现在有个很大的割裂,就是要么走国际化全世界混,要么就是绝对的孤立主义,我大日本市场就是最好的市场,别家的钱我不屑去赚。

然而日本人本身是一个不善于欣赏艺术的民族,多数日本人的鉴赏水平比那群拥去看小时代的人还low。这种市场里培养起来的除了电视作品还好外,大银幕上就乏善可陈了。日本国内一堆想拍挪威的森林的导演和公司,村上春树一个都没看上眼,他觉得这群人根本理解不了他当年写书的想法。虽然最后拍出来还是被越南人歪曲了。

这就暴露了一大问题,长期以来观众不待见他们认为不贴近他们的那群导演和演员,以至于真的要拍一部大作时,根本在日本找不来导演和演员。

好莱坞去日本拍片子,基本就只有渡边谦和菊地凛子两人。很多人喜欢的那些日本明星虽然有各自的优点,但是国际上的电影,他们就是演不了。这都是这么多年日本封闭的影视环境和被guan'si观众口味共同造就的后果。

我们看到早期日本的大师们会拍很多日本独有的东西进去,但这些东西拿给本民族的人看往往就是各种歪曲事实和丑化自己民族的帽子扣上去。而实际上,他们拍出来才是真的外国人会在熟知该民族后得出的看法。所谓旁观者清,这些大师站在旁观者的角度来展现民族特点,才是真正的对外介绍自己的民族,这样的表现才能被别人接受。而不是那些满足国人垃圾口味的片子。当然也有例外,满足棒子垃圾口味的自嗨韩剧在中国却很受欢迎,总给人韩国人素质普遍多高的假象。

还以挪威的森林为例,本以为找个在法国得过奖的越南人来拍就能避免国内庸俗的手法。谁知道由于投资人和工作人员全是日本的,加上导演对于小说和历史研究的不够,最后出来的就是一部形似而神不似,杂糅了日本言情剧和越南狭隘历史观的半成品。

为什么日本新生代大师出不来呢?原因也很简单,日本国内的娱乐市场太甜蜜了,天天泡在蜜罐子里,要什么自行车?单看AKB48就为投票券和握手券就能卖出多少专辑去,搞什么音乐?。晨间剧的广告就把公司养活了,要啥大制作?言情剧和sp卖那么好,拍什么常规电影?

其实日本还是不缺有水平的导演的,但是能演电影的演员太稀缺了。注意,仅仅是能演电影的演员就很稀缺。造成这一问题的原因又很复杂,和日本这个奇葩的市场有很大关系。

看日本电影市场最火的国内电影是什么?一眼望过去,一片的剧场版,不是剧场版的就是漫改,还好很多电视剧的sp只在电视播不上电影院,不然常规电影几乎要没有立锥之地了。每年就那么点常规电影,票房还惨淡,谈什么新的大师作品。

说起来,全世界盛产大师的电影圈子也没几个。像新西兰芬兰挪威这种国家能出一两个就不错了。然而这些“小地方”出来的大师至少在本国还是满受欢迎的。就算是那些在外风光在内没人睬的,比如伊朗的导演还有我国的一些导演。至少人家是冲着得奖去的。这类作品即使没有市场,也还是能说这些地方出过高水平作品的。

那我们回来看日本,日本是那种受制自身条件的文化荒漠吗?显然不是,反而是娱乐行业发展的很好,然而这里热乎的土壤不但不给日本电影好的汲养,反而是像参天大树挡着了小树苗的阳光。

再说小众的冲奖电影,日本有,然而太少了。伊朗韩国有政府,中国有煤老板,日本有什么?日本的那些想成为大师的导演们,在做这些电影前,首先要考虑的是,必须要回本。特别的,其他国家的电影好歹有海外市场,得了奖还能在全世界卖一波。日本的电影前面说了,几乎没有海外通道。

那为什么几十年前日本大师辈出呢?

因为那个时候日本人不知道看什么?本来就缺少看的,拍什么就看什么,特别日本电影当时还有些传播全世界的野心,到处得奖,一激励,日本民众当然愿意去看。再加上明治之后的又一波“媚外”潮,日本人当时还是很愿意接受不同意见的东西的。大师导演们可以统治电影业,可以拍他们想拍的东西。

现在不行了,日本民众已经养出了他们顽固又独特的口味,日本的娱乐市场也被二次元和偶像团、晨间剧还有烂俗的娱乐节目瓜分了。

再说缺演员,大家可能有些误区,认为只有演员无非就是演技的问题,日本不缺有演技的演员啊?实际上,电视剧、电影、不同种类和风格的影视作品,需要的演员是不同的。电视剧或者轻电影的演戏的节奏、强度、精细要求是大不同的。比如有些电视剧就是考演员的体力,有些地方就只要做个动作说个话,有些电视剧里大家觉得不错的表演,放电影里就是突兀的不行。电视剧演员转电影的不少,电影演员演了长时间的电视剧在想回来演电影就难了。电视剧演员转电影,其实算是对演技进行磨练,去粗求精。而电影演员回去演电视剧,基本就把天分和能力消磨掉了。

而要拍出一部大师级的电影,它里面的主要演员基本都是其他电影慢慢磨砺出来的。从没有听说哪个很屌的电影的主演,以前都是演电视剧的。由于日本常规电影几乎没有市场,所以这些做基础的演员就很难找了。想到艺伎回忆录找了仨华裔去演,当然不止艺伎回忆录,一票国际投资拍的日本电影都是找的华人去拍的。嗟乎,日本演员真的是没人了!

(说起gakki真是可惜,当初看恋空和花水木的时候还觉得很有潜力,然而不继续在电影方面发展,还是回来拍电视剧。虽然我很喜欢李狗嗨,但我真不希望在出第三季了,不然gakki就要废了,然后就一直在电视屏幕上混下去,最后成为一代日剧女王。

心疼广末凉子,估计是年老色衰人气下跌,加上国内电影业不景气,以后基本上就是在电视剧里养老了。)

再回来说韩国,很多人推崇备至的韩国电影,其实也就那样。好点的也比不了国际一流,吹得不行的一堆所谓大师作品也没见得过A级的奖项,反倒是中国每年都有那么几部能在国际上风生水起的电影,单轮最高水平,大陆香港台湾都是亚洲最顶级的。日本瘦死的骆驼也比马大,干死韩国电影还是没有任何问题。然而,你架不住人家宇宙民国的国策是要对全世界输出产品和价值观。韩国人很清楚韩国就是个弹丸小地,那点人口消费的起多高水平的作品?不管好坏都得往外弄,不然饭都吃不起的。偏偏一海之隔的日本还觉得,我大日本国内市场就够了,不屑于去输出产品,尔等蛮夷有什资格用我上国的东西?

说回来,我们要吸取什么教训?

1、别tm管观众口味,观众就是群爱吃泔水的猪。

2、一定不能封闭,既要开放让别人的好东西进来,也要让自己的东西走出去,哪怕都是些垃圾,出去也别嫌丢人现眼。

3、自家孩子自己要疼,不论是观众还是政府,慷慨一点,别说什么打国产感情牌,你们不掏钱永远都是那些国产烂货给你看。

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afiregame
  • 本文由 发表于 2021年12月11日18:55:48
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匿名

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