你最喜欢哪部电影的结尾

2020年,第一天,聊点有意思的。

最有意思的就是,在新年第一天,聊一聊曾经的结局。

只有聊完了曾经,才会有真正的开始。

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我的意中人是一位盖世英雄,有一天他会踩着七彩祥云来娶我。
我猜中了开头,却猜不中这结局......

关于结局,我觉得最迷人的,还是猜不中,猜不着,最好是完全没有方向感。

于是,一堆电影蜂拥而至。

但是,我第一时间就感觉到那部电影了。

在星云之中,豪不起眼,曾经早被人遗忘,现无人问津。

但是,论电影的结局,没有比它更好的了。

所有的结局都比不上它。

因为它不仅猜不中、猜不着,完全没有方向感,而且还具备很多特质,最后,它根本就不一个结局,而是一个全新的开始。

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关于结局的思考,有如下标准,纯属个人定义的“公理”,不需要讨论。

一、出人意料。
二、合乎自然。
三、感情充沛
四、悲剧色彩。
五、现实伟大。

这五点不是并列关系,而是递进关系。一个结局,出人意料的是首要条件,然后才考虑这个出人意料人为多一点还是自然一些,自然而然的情况下,才评估其感情的价值,所有的感情无外乎悲喜,悲剧大于喜剧,在所有牛逼的悲剧结尾中,越现实越高级。

所有伟大的作品都是现实主义的。

这不是我说的,是韦恩·布斯说的。下面是布斯个人的“公理”,原句是四条普遍规律。

真正的小说一定是现实主义的。
所有的作者都应该是客观的。
真正的艺术无视读者。
感情、信念和读者的客观性(在审美上,眼泪和笑声都是欺骗)。

最后严格一下定义,无论结局或结尾,一定得指最后三分钟,最好是最后一个场境,最后一句对白。小仲马说:“我就是为这两句台词,才写这个剧本的。”

父亲:当我们两个人单独在一起时,你一定允许我叫你儿子。
儿子:是的,叔叔!

在这个定义下,比如《肖申克的救赎》就不能算了,因为电影最出人意料的,也是带入感情最深的, 安迪逃出后,在雨中双手仰天的那个瞬间。我明明知道后续一大段(18分钟)的导演的深刻用意,但一直以为,如果电影在哪一瞬间NG,余下的当成花絮,估计这片当年就能打败《阿甘正传》。

你最喜欢哪部电影的结尾

当然,很多电影都能作到出人意料。比如,第一时间漫入我脑就是希区柯克,他几乎所有的电影都有一个出人意料的结局。于是,我想起了很多些老电影,出人意料的结局往往成了唯一的价值一样。比如,控方证人、东方快车案(有新版)、野战排、七武士……甚至魂断蓝桥都算。

所以,我觉得还是先把老电影放一边吧。

言归正传。只提供纲目,不展开讨论。

下面提到的所有片子,都值得一看。

但是,这些电影并不一定是好看的。我关注的更多是关于结尾的技术性处理,是电影结构方面的技巧多一些,故事性少一些。想看好看电影的人,会失望的。

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一,必出人意料。

《雾中的女孩》是一个典型。全片所有情节的推进,都是为那个出人意料的结局,除此之外,别无所有。所以,我们很难认为这样的电影是经典的。

这类电影其实已经属于类型电影了,关键词就是惊悚或推理。

比如,《第六感》、《小岛惊魂》这类鬼魂片,整片的价值完全建立在结局的惊悚上。

比如,《26个特殊劫匪》就属于典型的推理片。

能够把魂魄和推理结合在一起,达到更惊悚结局的电影,当属《禁闭岛》,所以其知名度更高。

当然,还有一类电影,能推理出神来,结局也是令人震撼的。

比如《这个男人来自地球》、《幸福的拉扎罗》。遗憾的是,大多数人知鬼不信神,感受不到作品中那种神秘的力量。

我家孩子在看拉扎罗时,根本看不懂,被我教育了半天,然并没有用,我无论如何描述拉扎罗展出神迹的那个结局对我的震撼,无都法和“没有慧根”的人沟通。我的结论是,儿子尽管成年了,但居然完全没有宗教体验。它对《彗星来的那一夜》的结局感兴趣,量子力学果然是反上帝的。

二,且合乎自然。

上面提到的片子,被自然这一关挡住了。

其实,《肖申克的救赎》止于逃跑,也谈不上自然。安迪的牢房20余年不换?他究竟是什么时候开始挖洞逃跑的,那面墙需要挖很多年吗?真正逃出的法门不是挖墙而是拿硬石砸管道,对不对?电影反而没有交待那块比铁管都硬的巨石是哪里来的。

所以,结论是不自然的。

凡是不自然的情节,就无从谈感情和悲剧了,因为只是欺骗,赤裸裸的欺骗。

请注意,欺骗和艺术是两回事。关于神话、童话、修辞和象征等艺术技法是另一回事。所以,我认为《阿甘正传》可以算童话或象征的艺术,《肖申克的救赎》有点差强人意。

《彗星来的那一夜》反而是合乎自然的,合乎一个科学理论的自然,目前虽然未被证明,也未被证伪。所以,这部片子对于那些精于理论或计算的理科生,可以说是非常香了。相比而言,《盗梦空间》、《穆赫兰道》、《蝴蝶效应》、《致命ID》、《记忆碎片》、《魔术师》等一众电影的构造和结局,就很小儿科了。

看不懂的,别生气了,知识储备不够,可以先收藏,慢慢看。

当然,也有一些含金量低的,难度低当然就更好看。(我从来不觉得好看的电影就是好的。)

比如可以选看《万能钥匙》,这部鬼魂片,你完全可以当成科幻片来看,所谓灵魂转换可以理解成记忆转移,在未来,生物记忆之迷解决了,拷贝灵魂的事是可以想像的。

再如《看不见的客人》,悬疑开片,一路悬疑下去,居然在结尾时,还能有出人意料的迷,也确实罕见啊。全部的悬疑都不需要特别的知识储备。

还可以看《火柴人》,要不是尼古拉斯凯奇,这可以算得上烂片了。但烂片也可以有很好的结尾,何况这个结局处理的那么自然,富有人性。一个被骗的巨惨的骗子,终于醒悟了,开启了正常而不失前景的新生活,香且美。

三,且感情充沛

不要灵异玩火,无需逻辑烧脑,行不行?

文科生就没有可以看的神结局的电影了吗?小白就不能找点有意思的片子看了吗?

有,当然有,这就需要进阶了。

就第三级来看,文科生是可以聊聊的,小白先等一会儿,下面这两部片子,小白可能看不懂。

一是《第九突击队》。这是一个再正常不过的战争片,而且,和二战诸多经典片相比,确实差了一大节。硫磺岛就能拍出正反方的两部电影,都比《第九突击队》好看。俄罗斯的经典战争片《T-34坦克》或《这里黎明静悄悄》也都更好看。

但是《第九突击队》是唯一有神结局的片子,一群战斗民族中出类拔萃的勇者,九死一生活下来,却发现自己的祖国消亡了。

我们离开了阿富汗,我们,第九连,赢得了自己的战争;但是,知道那个时候我们还不知道,不知道在两年之后,我们曾经为之战斗过的国家,将不复存在,我们曾经为之骄傲的苏联军服和勋章也不再是时髦;我们也不知道白雪公主和她的妈妈,所居住的边境城市,从此荒芜。

另一个是《辩护人》。

宋佑硕的结局,点出的是卢的开始。一个同情学生的辩护人,最后走上职业政治家的道路,和同情病人而最终变成职业革命家有一比。

要补充的是,卢可能是现代国家唯一自杀的总统,而且,他是华裔。

国家,证人所说的国家到底是什么?大韩民国宪法第一条第二项,大韩民国主权属于国家,所有的权力都由国民产生,国家即国民。但是证人毫无法律依据,一味强调国家安保,就把国家镇压践踏在了脚下,证人所说的国家只是强制取得政权的一小部分。难道不是吗?你是让善良无罪的国家生病的蛆虫,军事政权肮脏的帮手而已。
说出真相,那才是真正的爱国。

四、且悲剧色彩。

且让我先休息一会,从卢的悲剧中切换过来,需要一点点时间。

下面的悲剧,没有那么真实厚重的历史感,也没有伟大的色彩,反而才是现代意义的上悲剧。

古典的定义中,悲剧指伟大人物因使命与命运抗争的失败和绝望,比如哈姆雷特。而喜剧特指小人物或丑角滑稽可笑人生或经历。

上面虽然是我的话,但其意我是抄来的。没记错,大概是亚里士多德定义的,所以,他认为悲剧是伟大的,因为有道德力量,能够提高人们的审美能力和思想境界。

根据这个定义,中国电影偏于喜剧,所以既不能让人提高审美,也不会思考,是不够道德的。相当多的人振振有词的说,每天工作那么辛苦那么累,花钱看个电影,就是想放松放松,这种“给爷笑一个”的体验,这是相声遗留的精髓吗?

相反,我可能是那种每天都无聊透顶,找不到事干,碰到一部电影能够让我哭一下,想一番,就会感动得三月不知肉味的人。所以,多说两句吧。

自狄德罗提出严肃剧之后,正剧展示了自己的力量,因悲喜同在,也称之为悲喜剧。在电影历史上,真正让悲喜剧发光就是卓别林。后现代,关于悲剧和喜剧的定义,不在拘于剧中人物的“封建地位”,而只关心人物的命运,所以,小人物的悲剧也有了价值,越是普通的人,能在平凡日常中找到使命,越能够震撼人心。

需要指出的是,尽管悲剧和喜剧无关人物地位了,但悲剧依然有很强的道德力和思想性。所以,我们会觉得《我不是药神》尽管并不严格算悲剧,但要比那些国产搞笑片高不止一个档次。

悲剧并不苦难片,更不是灾难片。比如《南京、南京》、《唐山大地震》、《一九四二》等这些电影,因为立场的原因,为了苦难而苦难,少了对命运的反思和反抗。

所以,我心目中的悲剧,是比较有地位的。

满足出人意料、且合乎自然,且感情充沛的悲剧结尾的电影,就太少了。

《辩护人》是悲喜剧,但其结尾是积极的,尽管卢的人生算悲剧,但这部电影所展示的那一段生活,是在苦难和斗争中发着火,透着亮的,充满着向上和必胜的力量。

下面两部,才是真正的悲剧结尾电影。

而且,小白可以看。

越是牛逼的电影,越不挑观众,这就是学术定义的“雅俗共赏”。

一部是《浪潮》,一部《死亡诗社》。

很遗憾的告诉大家,这两部悲剧电影,都是根据真实事件改编的。

真真正正,有两名和电影中类似的学生自杀,如故事展现那样饮弹而去。

剧情和图片都略过,这是两部名片。没看过的同学或朋友啊,一定找来看看。为了孩子的家长啊,也一定要看看。真的可以多看几次。

《浪潮》的故事是这样结束的。

故事结束了,留与读者的是思考。
有人说,故事要我们警惕法西斯距离我们只有五天。
有人说,故事在强调个体对抗群体意志的胜利。
我想说,人,应该具备成为人的力量。

《死亡诗社》的故事是这样结束的。

oh captain my captain
oh captain my captain
…………
thank you,boys!
thank you。

五、且现实伟大。

只推一部片子,这是第一时间映入我脑海的片子。

目前也是我看几百部片子里,唯一值得推崇的。

不仅是因为此片符合以上我的定义,而且相比而言, 是最写实的电影。

灵异与科幻、诈骗或宗教,战争还是犯罪都太虚幻,离我们的物理和心理距离都太过遥远。上面提到的真实事件也一样,卢武铉是人中龙凤,极为罕见;就《浪潮》而言,没有文格尔老师,不复存在;而《死亡诗社》没有基汀老师,就算复活了也没有新意。

但这部片子不一样,它的故事可以同构于你曾经幼小的记忆,也可以是2019年的刚刚过去的现实生活,以及未来一生中无数次的真实人生,关于关于自我成长,关于孩子的教育,关于人与人之间,关于独立特行的价值观。

这部电影叫《蝴蝶的舌头》。

正如绝大多数人不知道蝴蝶究竟有没有舌头一样,绝大多数人都没有看过《蝴蝶的舌头》。

1999年拍摄的,讲述发生在1936的西班牙内战片子,有什么好看的?何况还是一个8岁小男孩故事,全片全程都限定在小学生莫曹的视线和世界中。

从来都没有人提过,更不是什么经典或名片啊!

对,正如蝴蝶的舌头一样。

人的一生,也许真的不需要知道蝴蝶的舌头究竟长在哪里,有什么奇妙的功能。正如电影主角小莫曹一样,他最后也不知道蝴蝶的舌头,一样会长大成人,而且可能是一个所谓成功的人。

但可能是一个没有舌头的人。

一个没有舌头的人,就算有嘴或脸,里面还有大脑和神经,但说不出话,就算有思想也会退化;品不出美味而又不得不吃,就只能和大众一样;一个没有舌头的人或民族,是没有未来的。而如蝴蝶这样,舌头异化的物种,不发声只知道采蜜狂吃的,从舌尖异化到脚尖的物种,再漂亮也只能成为标本的价值了。

上面这一段纯属个人理解,不代表导演的意思和大家的想法。

你最喜欢哪部电影的结尾

这片子的资源很难找。抱歉,我目前也没有。

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afiregame
  • 本文由 发表于 2021年12月11日23:25:54
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匿名

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